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标题: 书画拍卖市场冷思考
——访太平洋艺术品拍卖公司副总经理李学伟
作者: 王梓 时间:  

  中国艺术品拍卖行业经过十年的风雨历程,如今已进入一个平稳的发展时期。作为艺术品拍卖市场主导的中国书画,无疑在拍卖市场上占有举足轻重的地位。就中国古代书画拍卖市场的现状与发展,记者采访了太平洋艺术品拍卖公司副总经理李学伟。

  李学伟介绍说,中国古代书画拍卖在国外与港台地区早就形成气候,国内虽然起步较晚,但已有不俗表现。

  2001年秋拍,以拍卖中国古代书画称雄的瀚海公司,以1800万元高价拍出北宋张先《十咏图》,2002年春拍又以880万元拍出宋人《梅花诗意图》,致使中国古代书画在拍卖市场上屡起风云。2002年底,嘉德公司和瀚海公司秋拍,中国古代书画又有上佳表现:嘉德以900万元拍出宋高宗赵构真草书嵇康《养生论》,瀚海以440万元拍出朱耷《孤禽图》,中国书画愈益显示出在拍卖市场上的重要地位。

  李学伟认为,中国古代书画具有极大的投资潜力和升值潜力。因为与外国发育成熟的艺术品市场相比,中国古代书画作品与外国艺术品的价值仍然相差甚远。就是在拍卖市场上,国内甚至与港台也有不小差距。随着中国的改革开放,中国书画艺术正在愈来愈受到国际人士的重视。

   拍卖对艺术品市场造成了不小的影响。以往人们所熟知的艺术市场都是二元结构,即地摊式交易的民间市场和门店交易的普通市场。其中普通市场还出现过许多令人仰慕的老字号,如北京的荣宝斋、上海的朵云轩等;就是民间市场也曾有过自己耀眼的辉煌,像北京、上海、天津、西安、杭州等地,长期存在着这种大众化的艺术品流通领域。然而,世界艺术品市场的基本结构却是三元式的,即除了上述两类市场外,还存着以竞买式为交易特征的拍卖市场,并且在许多方面占据着整个艺术品市场的主导地位。由此,20世纪90年代初期以来,随着西风东渐,拍卖闯入国门,我国传统的艺术品市场便面临巨大挑战,开始产生结构性震荡。

  最先受到冲击的是普通市场,尤以“国字号”文物商店为最。这类市场又通称画廊业,是20世纪80年代前期沾国际旅游业的光而膨胀和繁荣起来的,那时,外宾来华观光购物,画廊往往是中方接待安排其必去的一站。如在北京琉璃厂文化街,画廊鳞次栉比,顾客熙熙攘攘,整日车水马龙,不但艺术品市场的经营者大把赚钱,而且导游们也因画廊的红火发了财。一时间,大小画廊破土而出,画廊业在全国各地成了热门行业。可惜好景不长,艺术品拍卖的兴起
很快就把画廊业逼向窘境,一个特殊市场的问世,几乎使传统的普通市场暗淡无光。

  与此同时,民间市场也不同程度地受到了拍卖市场大规模崛起的强烈冲击。卖家不必再单纯依靠摆地摊去出手自己的艺术品,他们多了一条销售渠道,完全可以去拍卖公司试一把,委托对方通过拍卖赢利。在北京,一些小拍卖公司就时常去潘家园旧货市场择优寻觅能上小拍的艺术品,反之,买家同样多了一条进货的渠道,特别是各类小拍会上的艺术品,质优价廉者有之,看中了举牌就是,免去了与卖家讨价还价的环节,不但购物环境良好,而且比较省时省力。可见,艺术品拍卖市场的档次高于民间市场,又是买卖双方随时都可以利用的一种交易模式,故而魅力无穷,市场份额越占越大。

  当然拍卖给艺术品市场带来了无穷的机遇。艺术品拍卖在短短几年间的异军突起,使我国长期占统治地位的艺术品市场的二元结构被国际普遍流行的三元结构所取代。就好比计划经济体制让位于市场经济体制一样,这对于国内收藏界、投资界和艺术界的震撼都是空前的。尽管艺术品拍卖对其他类型的艺术品市场造成了许多影响,但它同时也为包括普通市场和民间市场在内的当代中国整个艺术市场的迅速发展创造了难得的机遇。

  首先,艺术品市场整体水平提高,在艺术品市场二元结构的旧模式下,用于交易的艺术品门类比较匮乏,一般集中为中国书画、古董珍玩、普通杂项等方面,而且每个类型中的品种也比较单一,换句话说就是大类不足、常品多于精品、精品缺少重头,因此,国内的艺术品市场结构对于艺术品交易双方很难具有强大的吸引力,相反倒是海外艺术品拍卖市场的诱惑更为强烈。

  其次,收藏经济理念逐渐深入人心。在艺术品市场二元结构的旧模式下,国内的收藏圈子很小,去画廊成为一种奢侈,逛地摊又不屑一顾,许多人苦于找不到一条最适合自己的理想收藏途径。然而,艺术品拍卖却是柳暗花明又一村,犹如发现了一处新大陆──没有贵族和平民界限之分的投资场所。在拍卖会前,人们可以通过拍品预展,亲眼目睹成百上千件艺术品的风采,感受收藏文化的熏陶,这是任何画廊和地摊短时间内所做不到的,它对于有心收藏但尚未付诸实践的人,无疑会产生很强的吸引力。在拍卖会上,买家之间相互竞争叫价的势烈气氛,一些拍品创纪录价位的不断产生,又无疑会感染和刺激更多的人下决心入市。久而久之,艺术品拍卖造就了当代中国新一代收藏大军。无论是收藏型买家,还是投资开明买家或是消费型买家,他们对拍卖会越来越熟悉,那里有他们的乐趣、他们的寄托、他们的切身利益,而他们对画廊和地摊则越来越陌生,因为艺术品拍卖给了他们一种新的收藏经济理念。

  再次,各类市场载体优化组合,推陈出新。艺术品市场二元结构的樊篱被打破后,传统业态并未一落千丈,其中许多还及时止跌,振兴有方。

  李学伟先生介绍说,目前,中国书画拍卖市场日见成熟,其标志是竞标者日益理性。2004年的拍卖又创新高,但繁荣的背后仍有许多因素在制约着书画市场的进一步增长,这也是当前整个艺术市场面临的问题。

  拍卖花招环环套

  一哄而上的拍卖会在货源、鉴定人才等方面是十分匮乏的。由于书画资源有限,特别是已故名家的优秀作品更是稀缺,不能再生,拍卖行不得不放宽尺度,退而求其次,有的甚至将一些质量平平或庸劣的作品也网罗入内,而市场的险峻还在于幕后的肮脏交易。

  书画拍卖会上雇“托儿”炒作的现象也不鲜见,这已是圈内人人皆知的事实。书画拍卖有5个环节:拍卖行、鉴定家、卖家、买家和画家,其中除了买家以外,其他4个环节都可能是赝品的制造者或兜售者。而这4个环节中,最关键的一环鉴定家恰恰又是最薄弱的。在利益的驱使下,拍卖行或收藏者与鉴赏家相互勾结,将假书画推上市场。有位鉴定家道出了真相:赝品?你斥为假,他说是真,才会有人请我们出面调停。“赝品市场是我们的饭碗嘛!”投资者把满腔的信任全交付给了鉴定家,却反被“带笼子”。

  知假买假装糊涂

  拍卖假货的原因不外乎两个:一是目前拍卖业没有很好的手段鉴别真假,致使假货泛滥;二是很多人知假买假,是用来送人。一幅名人字画可不是区区500元,而是价值上万元。用500元买来快乐和利益,买假者合算,拍卖公司绝不会因此而赔本赚吆喝,他们多卖多得,利润和回扣一分也不少拿。北京的潘家园、琉璃厂,卖的一些名人字画很多都是假的,可就是没人管。

  更严重的是当下书画赝品的出笼,已经完全脱离了“作坊”模式,变成了一种系统工程。给书画真伪的鉴定造成了很多麻烦。

书画打假无处下手

  对于文化市场来说,书画打假还未被提到日程上来。不仅是有关部门腾不出手来,其更大的原因还是在书画作品本身。

  书画鉴赏是一门相当高深的学问。政府部门可以一夜之间颁发10张拍卖行的营业执照,而即使是10年的时间也难培养出一个真正的书画鉴赏家。因此,即使鉴赏家都具有高尚的职业道德,也难百分之百地鉴定出每幅书画的真伪。

  只有建立良好的经济秩序,才能保证拍卖活动的正常运作。因此,要重振艺术品拍卖市场,必须革弊求新,行业自律,崇尚职业道德,严格把好鉴定质量关。 (王 梓)

 
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