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标题: 郭熙父子和《山水训》
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熙宁朝,元丰年,郭熙出,画院变;
用郭体,考生员,郭熙画,大自然。
幽谷图,重岩障,早春图,春色荡;
平原图,石鬼样,树枝弯,向下长。
子郭思,富才气,父经验,细整理;
山水训,成体系,论高致,有新意。
   郭熙,字淳夫,河南温县(河南孟县东)人。其子郭思,亦很有名,宋代画院,由于郭熙的出现,山水画又被重视起来。据说考试生员,要求皆以“郭体”为范。郭熙的传世作品很多,文献记载,不同画题的作品,就近1OO幅,有的表现大自然的气候特征,有的表现行旅的主题。   其《幽兰图》(现在上海博物馆),描写一片层岩叠嶂,几乎塞满了画面,近处的大岩石上有几株老树,一个清泉从下部岩缝里流出,远方的峰顶重叠。满是点叶的丛树。他的《早春图》着力描绘自然界中酝酿着的变化因素。那种生意盎然的新叶与浮动在山谷间的清晨雾气,一派清丽,完全扫去严冬的寒意,体现了大地复苏,生机郁勃的景象。苏轼曾有诗赞他:“玉堂昼俺春日闲,中有郭熙画春山;鸣鸠乳燕初睡起,白波青嶂非人间。”可见其艺术的诱感力。他的《集石平原图》,把石头画得像鬼脸,像云层;树枝向下弯曲,松叶像许多针攒集在一起。

《早春图》
   《枯古要论》说:“郭熙山水,其山耸拔盘回,水源高远,多鬼面石,乱云皴,鹰爪树,松叶攒针,杂叶夹笔,单笔相伴,人物笔尖带点凿,绝佳。”这则评论基本概括了郭熙的技法特色。郭熙也是一位卓越的理论家,他的《林泉高致集》,就是他对山水画创作实践的总结,对北宋山水画起着革新和推动作用。这个理论集,是其子郭思据其平日言论和手稿辑录整理的,包括《山水训》、《画意》、《画诀》、《画题》、《画格拾遗》、《画记》六篇。《山水训》是郭熙的创作思想和经验的总结,《画意》,是讲画中的意境问题,《画诀》,主要讲经营位置和笔墨技法等画理问题,《画题》,是说明绘画的作用,《画记》叙述了郭熙在宫廷中的绘画活动和地位。其中《山水训》中的理论很重要,他说:“山近看如此,远数里看又如此,远十里看又如此;每远每异,所谓山形步步移也。山正面如此,侧面又如此,肯面又如此,每看每异,所谓山形面面看也,如此一山而兼十百山之形状,可得不悉乎?山春夏看如此,秋冬看又如此,所谓四时之景不同也。山朝看如此,暮看又如此,阴晴看又如此,所谓朝暮之变态不同也。如此是一山而兼数十百山之意态,不得不究乎?”他又说:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质。”这里的“势”和“质”,不仅是讲气势结构,而且也包括形象,可以说郭熙是一位承前启后的一位杰出画家。

 
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